惠城汽车音响改装为您解说低-中-高音的腔调总体平衡

日期：2018-07-12 10:56:27 点击量：185

一套音响系统在重放音乐时，能否在腔调上到达整体平衡就是倾听时应当留意的问题。
低声，中音和高音是否可以有杰出的平衡？要是听起来高音总是感到过多了点，便成为亮堂(bright)。假如听起来高音有些显得缺乏，便成为灰暗(dull)或是高音有式微( rolled-off)的现象。要是整个音乐被低声所掩盖，便称为单薄(thin), 过轻(lightweight)，或消瘦(lean)。这样的音响系统听起来就会口齿不清影影绰绰的感觉！
对动静特性来说，音响器材在腔调上的整体平衡体现往往是很重要的。
一: 高音
对高保真的音乐重放来说，杰出的高音是至关重要的。实践上，有许多正本挺不错的音响器材之所以不能很好地用于重放音乐的原因，就是他们的高音性能还有些短缺。
1 、尖锐的高音
用于描绘那些期望可以尽量不要听到的尖锐的高音术语有：
亮堂 (bright )，尖锐 (fizzy)，前推 (forward)，逼人 (aggressive)，僵硬 (hard)，尖刺 (brittle), 锋利 (edgy)，干涩 (dry)，苍白 (white)，坚固 (wiry)，乏力 (bleached)，金属声 (metalic)，枯燥 (sterile)，解析 (analytical)，啸叫 (screachy)和有颗粒或粗慥 (grainy)。
假如某一音响器材的高音听起来比较显着，就标明正本在高频段已有较响的动静之上还加强了响度。例如较响的钹音，人声中那些过重的咝嘶声（sh和s的动静）以及单薄的小提琴声。当音响器材重放出过多的高音时便称之为亮堂。在3kHz到6kHz的高频段，亮堂的高音则更为显着。当在音箱的频率呼应上有举高的当地或是电路规划不良致使谐波相比照基波更强时，便会呈现亮堂的高音。有许多的cd唱机和晶体管功率放大器，尽管测验出来的频率呼应仍是适当的平整，但却仍然后让高音愈加杰出一些。
当有过强的高音高段（6kHz到10kHz）时，听起来便会有尖锐的感觉，特点是像高音进行了流浪(whitening)，尖锐的钹音就是因为多了高次谐波的联系，在主钹音的四周还别的有些咝嘶声和空气（咱们称之为毛边），尖锐声会让钹音中有更多的咝咝的动静，而不是咝咝嘶嘶的动静。惠州汽车音响改装,惠州汽车音响改装店,惠城汽车音响改装
前推和亮堂十分相似，都是用来描绘有了过多的高音。不过，前推总是会听起来有些干涩，并短少了些空间感和空气围住感。
在上面罗列的许多术语中，其实有些是有着相同的含义的。比如说，僵硬，尖刺和金属声便都是用来描绘那些十分尖锐的动静的。既让人不由会联想到用力去敲打金属时所宣布的那种动静。实践上，金属同金属相碰撞时所宣布来得那些共同的谐波结构，倒真的同在要求功率放大器以超越其答应的输出功率时依然得以为嘹亮的动静去放声时发作的那些失真的波形很为附近。
经过实践的比较得知，中音萨克斯管却可以用来衡量高音是否僵硬，尖刺和有无金属声的杰出标准，尤其是对高频的低段。假如重放的作用不那么好，萨克斯的动静便会显得单薄，带些尖叫声，让人听起来很不舒畅。跟这些令人讨厌的高音完全相反的则是听起来温暖和丰厚的高音，当重放出来的萨克斯管的高音谐波带有金属声时，整个乐器便像散了似的。有趣的是，萨克斯管的动静的谐波结构比其他任何乐器的都要复杂许多。这也难怪萨克斯管为何最能用来阐明高音方面有无问题了。
苍白和乏力的意思也跟亮堂十分相似。不过，咱们将更多地用他们来标明在中频的高段因为短少能量而使得高音听起来显得单薄。因为底下短少谐波结构的支撑，高音听起来便会淡漠乏味，有点像一张曝光过度的相片。钹音应该是带有光泽的想敲锣似的那些低频成分。假如听到钹音像一串串的白噪声（就像调收音机时电台之间的那些噪声），那么听到的就很可能是乏力和苍白的高音了。' />
更让人难以承受的仍是那些带颗粒的粗糙高音，在本来悦耳的高音织体(texture)中给添加了好些颗粒。在小提琴独奏，小提琴合奏，长笛和女声中就八成会听到这种颗粒的高音。对长笛来说，带颗粒的高音倒有点像在长管的动态包络上叠加了些粗声粗气的动静或是含糊不清的动静，而带颗粒的小提琴就像是不用弓弦而是用了钢锯去拉小提琴似的。打个比如，就像在一张细腻润滑的毛毯上给撒了些颗粒而让毛毯变得粗糙。
2、悦耳的高音
用于描绘悦耳悦耳的高音专业术语有：
圆润（smooth），香甜 (sweet)，和婉 (soft)，纤细 (silk)，柔软 (gentle)，明澈 (liquid)以及流通 (lush)。假如高音听起来过于圆润饱满，便称为烘托，式微或是甜腻了。假如听来感到高音圆润，香甜和纤细，便很不错了。而听来式微和甜腻的高音则标明音响器材在圆润方面过多了些，因罢了发作了声染色。
在听过亮堂，僵硬和带颗粒的高音之后，再去听有式微和甜腻的高音，八成会感到满足的。不过从赏识音乐的视点考虑，这样的高音却是不耐久听。因为这种高音听起来让人感到没劲，不动人，缓慢，单薄，烦闷和短少细节。这些术语都是用来标明高音在饱满丰盈方面有过多的体现，然后短少些生动活鲜感，空气感，开阔感和紧凑感。假如高音还过于和婉，那么就会短缺空间感。音乐听起来显得烦闷，关闭而不再有气势和开阔感。
倍频程高段的空气感 (top-octave air)则描绘高音的向上延伸到无止境似的状况。因而让人有把存在于音乐中的空气也给听到了感觉。可是，只要对高音作稍稍的衰减，便会使倍频程高段的空气感削弱，与之一起削弱的还有原已变得有些含糊不清的声场。惠州汽车音响改装,惠州汽车音响改装店,惠城汽车音响改装
重放出的高音便应跟真实的音乐中的高音相同。在这种高音中应当有甚多的能量，但又不是组成的，没有带颗粒，也不该听起来干涩。在现场表演中曾听不到的那些欠好的高音，在声重放时相同不得让人听见。更为重要的是，高音听起来应当是音乐的一个不可分割的组成部分，而不是叠加在音乐上边的一些独自的噪声。可是，要是某一音响器材在声重放时有了些声染色，那么就宁愿问题出在圆润方面而不要出在亮堂方面，因为从重放音乐的视点考虑，这样多少还可以让人可以承受。
二:中音
倡议对音响器材进行主观评价的权威人士J. GORDON HOLT先生曾指出：要是中音不对头，其他一切便无从谈起了。
中音之所以会那么重要的原因是，大部分的音乐能量都会集在中频段，尤其是大多数乐器所宣布的那些很重要的低次谐波更是如此。中频段不只包括有大多数音乐的能量，并且人耳对中音和高音的低段也比对低声和高音的高段要活络些。具体来说，人耳对大致从800Hz到3kHz这一段的动静最为灵敏，乃至于对这一频段的音量微小改变以及频率呼应上的稍有改变也最为灵敏。人耳的听觉，对听得见的最轻柔动静，在中频段也比在两个边频上要低了许多。千百年来，人们每天听得最多的动静，就是人们的说话声，树叶的沙沙声以及动物的嘶哄声等。这些动静的能量也都是会集在中频段的。因为长期的训练，所以人们对中频的听觉也最为灵敏。
1．声染色
中频上的声染色更令人头痛。当音箱在呼应曲线的中频段有些峰值和谷值时，听到的动静就会十分的不天然，音箱的缺点将会在中频段露出马脚。中频的声染色会在重放出的音乐中让某些动静得到增强。男声便特别可以阐明中频段是否正常。往往是经过比较宣布母音来进行判别。有些特别的声染色会发作啊喔的动静；而频率稍低些的声染色又会让喔呵的动静得到增强；腔调高些的声染色可能会宣布哦的动静；别的一些声染色又可能会有些啸叫。有些中频声染色就像是将双手做成杯形状后放在嘴边说话似的。有时，像这样的有中频声染色的动静还会从音箱中或车门板中宣布来。
还有一种中频低段的声染色，即就是那些价格相对贵的high end 音箱也在所难免。这就是由音箱箱体的震动所发作的中频低段的声染色。音箱在某些频率上会发作谐振，然后激宣布声能。在遭到音乐中某些音符的鼓励时，音箱便会在这些频率上发作谐振。音箱谐振听起来就像是有些音符“向前跳动”或是“听来显着”。这类问题在钢琴独奏时更会听得清楚，左面琴键的升调或降调会跟其他音符的动静有着显着的不同。这些有问题的动静之所以会跳了出来，是因为他们又更多些的能量，有些动静是由音箱中的发音单元宣布来的（扬声器锥盆的前后移动）；而还有些动静则是由音箱箱体宣布来。有些乐器也有这样的问题，乐工们将此现象称为“狼音”(wolf tone )。这类声染色还会涉及到低频的高段。中频量过多时便会让演奏好像在往前推，让音乐有迎面撩人的感觉。而傍边频呼应曲线上呈现了较宽的谷值（适当于在较宽的频率规模内中频能量有些过少）时，便会给人以表演好像在后退而间隔远了些的感觉。
总归，假如在重放录有男声的录音制品时，听到的动静没有按捺抑扬而甚为单调，让人讨厌和动静还带些共识，便很有可能在音箱的频率呼应上有了峰值和谷值。假如听到的是从单只的音箱宣布来的动静，那么这类男声的声染色便会更为显着。在曩昔的十来年，音箱的规划有了很好的进步
2 .专业术语
用来描绘那些差劲的中音专业术语有：
尖声(peaky)，声染色(colorred)，胸音(chesty)，闷声(boxy)，鼻音(nasal)，拥堵(congested)，嗡声(honky)以及重声(thick)。
胸音描绘的是一种频率稍低些的中频声染色，听来像患了伤风似的，动静有点沙哑；首要原因是在125Hz到250Hz的中低频呼应上有过高的状况；而闷声则指动静好像是从一个关闭的箱子里而不是从开阔的空间出来的，首要是增强了250Hz到500Hz的一段；鼻音则往往指在一个较窄的频率（600Hz左右）内能量的过多，有点像按着鼻子在说话的；嗡声跟鼻音有些相似，但频率高些并且频率规模也要宽些，呈现原因在500Hz到700Hz的一段频率上有了提高。
3 织体
中频特性的一个重要方面就是乐器的织体究竟是怎么重放出来的。
织体是指乐器的一种物理现象，即其物理上的结构而不是其腔调。跟织体最为挨近的音乐术语就是音色。
音色亦称音品。动静的属性之一。首要由其谐音的多寡及各谐音的相对强度所决议。各种乐器所宣布的音，因其音色都不相同，所以即便响度与腔调相同，凭听觉仍能分辩。电子器材所添加的那些造作成分往往会对乐器和人声的织体发作影响。
前面曾用过带有颗粒来描绘高音的问题。相同也可以将颗粒的比方用到中音来。中音的颗粒可用乐器和人声织体的粗糙程度来表征，如乐器的织体便可能会有些显得粗糙而不再那么润滑。
中音织体也可能会听来僵硬和尖刺。多个人声的硬织体就会听起来很显着。合唱听起来有组成的滋味，有些闪亮，亮光。当音量开大时，这种问题便会更为糟糕。不过音量开的低些时，就不大会听得出来。钢琴也能很好地用来阐明中音织体是否僵硬。高音阶的钢琴声假如听起来尖刺便已阐明问题。傍边音没有这些让人不愉快地动静时，便以为织体通明，润滑，细腻和温顺乃至流通。（许多原车音响系统就是一个标志）
与此有关的另一种中音问题就是轧轧的尖锐声。可以把尖锐声看成是单薄（短少些温暖），僵硬和迎面撩人这几项在中音上的归纳，尖锐声颇有些像嘴里有些噪声以及织体上带了些发白光的颗粒。萨克斯管便会在动静单薄和发尖叫声时有点像这种轧轧尖锐声，不过跟前面所描绘的那种带有颗粒状的高音不大相同。萨克斯管宣布轧轧尖锐声时，听起来会感到僵硬。在中音上有更多的迎面撩人感，并且织体也会变得粗糙。傍边频的低段显得过于单薄时，便会呈现轧轧的尖锐声，然后使中频的高段更为杰出。还可以将中音和高音的许多问题一块划归到“僵硬”一类缺陷中。
要有好的低音表现，车内隔音不得疏忽
三:低声
在声重放方面，不论是对普通的消费者仍是对音响喜好者来说，低声总是最易引起人们误解的，一般总以为低声越多越好。这只要从有些厂家对“超低动静箱” 打出的那些“震慑得地动山摇”的广告便可以看出来了。其实，那些震得“阿妈都唔认得”的低声中，更多都是十分差劲的低声。
真实应该关怀的是音响器材将会怎样重放出音乐，而不是声震连天的低声。音乐喜好者所更为关怀的是低声的质量而不是低声的多寡。咱们不只需求可以感遭到有低声的存在，还期望可以听到低声中的那些纤细和纤细之处。还期望能听到有准确地腔调，不带声染色，敲击力和干脆利落的低声。期望能听清每个音符以及纤细之处而不是一些污浊的轰响声。
为了可以纵情地赏识音乐，重放出杰出的低声便至关紧要。低频成分是音乐基调的节奏的根底。遗憾的是，不论是音源仍是功率放大器都难于担此重任，更不说体现更差些的音箱和听音室了
1、常见问题
较为常见的低声问题就是缺乏明晰的腔调( pith definition )和明晰度 ( articulation )。此两个术语都用于阐明可以将低声作为独自的音符而听得出来的才能。每个音符都有敲击，式微和特定的腔调。应当听出低声提琴轰鸣时低声的织体。在声重放很正常时，低声中还包括有很多的细节。
当重放出的低声短少了明晰的腔谐和明晰度时，低声的低段便会退化为音乐布景中的一些灰暗的轰鸣声。尽管也听到了些低声，但却跟正在播映的音乐没多少关系。听不出切当的音符，只会听到一片含糊含糊的响声。单个乐器的动态包络也悉数丢掉了。在低声起着十分重要的节奏作用的摇滚乐，电子布鲁斯和某些爵士乐中，低声吉他和低声鼓的动静听起来便像是比音乐的其他部分慢了些似的，把节奏给放慢了。并且，低声鼓的动态（那种俄然敲击一下的感觉）也给淹没在低声吉他声中，让人无法可以听清。常见的中档音响器材因为八成由低声过多的缺点，所以这种状况就会变得更为严重。
2、专业术语
用来描绘那些听起来差劲的低声专业术语有：
污浊( muddy )，过厚( thick )，轰隆声( boomy )，夸大( blouted )，过粗( tubby )，松软( soft )，拥堵( congested )，松懈( loose )以及缓慢( slow )。而用来描绘极其杰出的低声专业术语有：紧凑( taut )，灵敏(quick )，洁净( clean )，明晰 ( articulate )，灵敏( agile )，结实( tight )以及精确( precise )。杰出的低声好像是一张蹦得紧紧地跳蹦床，而差劲的低声则像是一张松垮跨的跳蹦床。
重放音乐时在音乐中所包括的低声的多寡极其重要。假如听到的低声过多，音乐便会给过分地烘托了。听到许多的低声时，一般把这类过多的低声成为过重( heavy )。
要是听到的低声不多，便可用单薄，消瘦，没劲或过阻尼来标明。过于消瘦时音乐便会丧失其节奏感和活力。低声吉他那充溢愉快的动静听不到了。大提琴或低音提琴的那种烦闷和宏伟的动静没有了，管弦乐也失掉其宏伟的气势。单薄的低声让低声提琴听来像大提琴。让大提琴听像中提琴。低声鼓本来有力的节奏感和冬冬声也变得精疲力竭。乐器的谐波比基波更显得杰出。单薄或消瘦的低声短少温暖感和无法放声洪亮。
至于低声的多寡则可用扩展的宽度或下潜的深度来标明。扩展宽度标明低声可以低到什么程度，也即不再是用消瘦或加剧所标明的低声或是低声的高段，而是音频频谱的最低端。这就是低声鼓和管风琴宣布来的那些低声。一切的音响系统都会在这样的极低的低频时有些衰减（音量有所减小）。幸亏对高保真的音乐重放说来，低频的深度下潜还不是非要不可的。如要某一音响的低声可以下潜到35Hz左右，漏掉的也就不会太多了。可是，喜好管风琴的人却期望能再下潜深些，也愿意为此而多花些钱。说起来，为了能很好地重放出最低倍频程确实是需求投入一大笔钱的。
3、声染色
同频率呼应上的峰值和谷值会发作声染色，并使得中音听来不再那么天然相同，峰值和谷值也会使低频发作声染色。低频声染色会发作单调而烦闷的动静。让人很快会感到厌恶。最极点的比如就是听起来好像只要一个腔调的单腔调低声。这是因为音箱系统于某一特定频率时在频率呼应上有一大的峰值而引起的。因而，经重放后，此一腔调自会比其他的腔调更要响些了。单腔调的低声也可用轰然的响声( thumpy )来描绘。
许多用来描绘中频声染色的专业术语相同可以用来描绘低频的高段。比如说，胸音，过重和拥堵便都可用来描绘那些有了声染色的低声。而没有这些声染色的低声则可用圆润或洁净来标明。
4、动态体现及呼应速度
音乐中的许多动态体现（即表达很响的动静与很细微的动静之间规模甚广的不同的才能）也多包括在低声里边。尽管还会在后面临动态进行评论，但低声的动态却特别值得提出来评论。关于可以有适当满足的高保真音乐重放作用来说，低声动态是十分重要的。惠州汽车音响改装,惠州汽车音响改装店,惠城汽车音响改装
具有极杰出的低声动态的音响系统或音响器材便会让人发作有俄然敲击和猛烈迸发的感触。低声鼓在刚刚被敲击时，从音箱中便会宣布动静，贝司或电贝司的动态也会精确地再现出来。让人听到丰厚的节奏感。将这样的音箱器材称为有感染力的，并用敲击来描绘那些杰出的低声状况。
另一有相关的就是呼应的速度。尽管将速度用于低声多少总有些不那么恰当。可是，在对敲击的呼应方面，低些的频率总要比高些的频率稍慢一些。并且“慢速”与“快速”的低声之间在音乐体现上的距离仍是很显着的。呼应快，紧凑和有力度的音响器材，在重放低声时总会让低声的旋律更为美丽悦耳。
尽管对俄然去敲击低声鼓的动静的重放是很重要，但音响系统对快速度式微（即音符将怎么间断）的重放也是很重要。间断敲击时，音响便不得再重放出鼓声。许多的音箱会在音箱的机械组织中存储能量并且在音符间断后才逐步释放出来。在呈现这种状况时，低声便会拖尾( overhang )。比如说，低声鼓的响声便会听起来烦闷和慢吞吞的。假如鼓手一起敲击两只低声鼓，这种低声拖长的现象便会更为显着。假如两只低声鼓的动静组成一个动静，就更为不妙了。应该别离明晰地听到两只鼓的敲击声和式微声。不可以很好地传递出俄然敲击低声乐器的动态的音响器材，便会把音乐的力度和节奏给弄丢了。
个人十分喜爱提到有关于低声的那部分，因为真的实实在在地说出了许多消费者或音响喜好者，更甚是音响装置技师对低声频响的误解！
假如倾听者是一直寻求震天裂地的低声震慑就没办法了，否则真实适当的低频是应该像以上的文章般写的！惠州汽车音响改装,惠州汽车音响改装店,惠城汽车音响改装

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